在河北博物院，一位小朋友通过数字化展示屏搜寻敦煌壁画信息。新华社记者梁子栋摄

　　一场通过声、光、影视及数码技术还原敦煌艺术魅力的展览《敦煌不再遥远》日前在河北博物院开始展出，展览将持续3个月。展览通过原大洞窟复制、高保真壁画精品、彩塑三维重建艺术复原等数字技术，让参观者感受到敦煌壁画及雕塑的壮丽恢宏，品味千年佛国世界与平凡众生的故事。

　　“《敦煌不再遥远》展览首次走进河北，它是敦煌研究院数字敦煌成果精粹展，也是首次在省级博物馆展出。”河北博物院副院长徐艳红介绍，河北博物院与敦煌研究院的办展团队经过近一年的反复交流磋商，最终确定了利用现代科学技术让古老敦煌艺术走出石窟、走出敦煌的办展方式。

　　展览分为七大板块：原大洞窟复制、高保真壁画精品、彩塑三维重建艺术复原、遗产地实景远程传输、多媒体展演、分层壁画立体呈现、交互体验。展览选取了敦煌石窟30余幅精美的壁画，分别以尊像、建筑、图案、飞天、民俗生活等敦煌石窟中极具代表性的5个专题，借助洞窟准确的三维空间数据与壁画图像内容详实、多样的解说，让观众了解展示壁画在洞窟中的空间信息，以及所承载的艺术、历史和文化。

　　展览利用彩塑三维重建艺术复原方式等比例展出长达5米的莫高窟第158窟涅槃佛像，以精准的三维数据和高度的艺术手段复原出唐代雕刻艺术的代表作。该佛像呈卧姿，丰满的面部、安详的神情、微含笑意，犹如欣慰而安静的入睡者。“涅槃佛像是我们看到的最美的卧佛，它体现出唐代雕刻艺术的炉火纯青。”敦煌研究院文物数字化研究所所长吴健介绍说。

　　走进1：1复原的敦煌莫高窟第285窟，仿佛穿越了一道时空之门，扑面而来的佛像、飞天、伎乐、仙女，各式各样精美的装饰图案，把千年前的繁华再现于观者眼前。窟内覆斗形顶部绘有飞天、雷神、朱雀、伏羲、女娲等形象。整个洞窟画面虽纷繁复杂，但却统一在“禅修”这一主题当中。洞窟壁画从人物形象到服饰，充分体现了中原文化元素，展示了当时的文化融合。

　　“之所以选择第285窟进行复原展示，是因为它是莫高窟代表性洞窟之一。它开凿于西魏时期，窟内北壁有题记，是莫高窟最早有纪年的洞窟，也是早期内容最丰富的洞窟。”吴健说。

　　作为莫高窟的“姊妹窟”，榆林窟开创于隋唐以前，现存有完整壁画的洞窟43个，其中最著名的莫过于建造于中唐时期的榆林窟第25窟。该窟有精美的佛和菩萨画像，有场面宏大的佛教故事画，有种类繁多的花卉禽兽，有极为精致的装饰图案，堪称珍品。该窟“扬名”源于著名画家张大千的推崇。1941年10月，张大千两进榆林窟，临摹了第25窟的巨幅经变图和第16窟的壁画。张大千认为，中国画的远山无皴、远水无波和远人无目，在榆林窟壁画中有充分的表现。

　　展厅的尽头，开凿于五代后期的莫高窟第61窟《五台山全图》原大艺术复制品尤其震撼人心。整幅图全长13.8米，高3.9米，以绿色和土黄色为主色调，采取鸟瞰式透视法，详细描绘了从山西太原途经五台山到河北镇州（今河北正定县）方圆250公里的地理形势、山川景色和风土人情，绘有城楼、寺庙、草庵100多处，榜题近200条，佛教人物和善男信女有几百人。该图右下角题有“河北道镇州”，旁边描绘了一支人马、驼队从城南小桥上通过。图中说明，当时的正定古城有高大城墙，城内有衙署、寺院方塔，城西有大悲阁，城外有护城河、滹沱河。

　　此次展览利用敦煌石窟数字化成果，通过科技与艺术深入融合的手段，动静结合、虚实相宜的全新“博物馆数字化”展陈方式，带给观众可感、可视、可听、可触的观展体验。（本报综合）

来源：中国民族报